Las tres condiciones del BCE para que su plan de compra de deuda sea eficaz y por qué estas no se cumplirán. Por YANIS VAROUFAKIS.

Las tres condiciones del BCE para que su plan de compra de deuda sea eficaz y por qué estas no se cumplirán. 

Por YANIS VAROUFAKIS.

Adam Smith creía que era consustancial a la naturaleza humana el trueque, el intercambio y el trato. Yo no estoy tan seguro de que tuviera razón. Lo que percibo, por el contrario, es que lo que está en la esencia del Banco Central Europeo es la vacilación, el entretenimiento y la evasión.

Desde que esta crisis comenzara, el BCE en ningún momento ha despreciado la oportunidad de ser parte del problema. En Julio de 2008, subió……..los tipos de interés. Un año más tarde se quedó tranquilamente sentado mientras que Grecia empezaba su larga marcha hacia su Gólgota particular, para entrar solo a medio gas en la batalla cuando Portugal e Irlanda parecían también estar a punto de caer en la misma situación que Grecia. Su patética y limitadísima intervención en el Mercado secundario de la deuda de los países seriamente amenazados fue un ejemplo de cómo no contener los ataques especulativos sobre la deuda en una unión monetaria. En 2011 el BCE fue el primero de los grandes Bancos centrales en elevar los tipos de interés, tras la caída que siguió al colapso de Lehman brothers. Ello se evidenció de nuevo como un movimiento estúpido. Añadiendo el insulto a la injuria, en Julio de 2011 el entonces Presidente del BCE, el desafortunado M. Trichet, se cargó el principio de que quien especulara contra el ECB lo pagaría caro, cuando alertó a los inversores de que si apostaban por la reestructuración de la deuda griega perderían dinero – unas pocas semanas antes de que la deuda fuera reestructurada !!!!.

En vista de este penoso historial, muchos se alegraron cuando Mr Draghi sustituyó a M. Trichet, especialmente después de que el nuevo Presidente del BCE se hiciera famoso con el plan LTRO que inyectó en dos fases 1 trillón de euros de liquidez en el sistema, con el que compró seis meses de tranquilidad para los políticos de la Eurozona. Por desgracia, la eurozona estaba ya en un estado avanzado de desintegración y echar una mano con préstamos frescos a los bancos insolventes no podía ir más allá de eso. Mucho antes, España ya estaba en el punto de mira e Italia empezaba a sentir el calor de la insolvencia. En un nuevo momento álgido de la escalada de ataques a la deuda española e italiana, Mr Draghi hizo su famosa declaración: “El BCE hará todo lo necesario para salvar el euro y, creánme, será suficiente“. En tanto que los mercados reaccionaron con un entusiasmo contenido, todos especulan sobre qué está dispuesto a hacer Mr. Draghi.

"Las vías de la política", por Manolo Gamella

Las vías de la política

En un sistema democrático como el nuestro, debería ser obvio que la principal vía de participación política son las elecciones para escoger a los representantes de los ciudadanos. De ahí surgen las leyes y la gestión de lo público. Sin embargo los fracasos y los costes sociales de las políticas aplicadas ante la crisis económica, tanto por el gobierno del PSOE como del PP, están propiciando, ya sea de modo espontáneo o provocado, un creciente descrédito de la política representativa.

Es verdad que nuestras instituciones democráticas muestran evidentes deficiencias, empezando por el propio sistema electoral. Pero cuidado con las “soluciones” fáciles y demagógicas que favorezcan a los intereses locales frente a proyectos generales, o a personalismos apoyados por el dinero y por los medios de comunicación. No hay alternativas válidas a la existencia de partidos que respondan de sus propuestas ante los electores. Lo esencial es mejorar su funcionamiento, promoviendo, incluso legalmente, buenas formas de participación democrática de miles de ciudadanos a través de ellos.

Es verdad también que entre los políticos se dan con frecuencia casos de corrupción o, al menos, de privilegio. Estos escándalos son aún más graves por la desmoralización que provocan que por sus costes inmediatos. No se trata de una “clase”, como se dice a menudo, porque poco tienen que ver, por ejemplo, la posición social de un concejal de pueblo con la de un alto cargo, pero se hace necesario que los ciudadanos seamos capaces de castigar con nuestro voto, no sólo a los partidos que mantienen estos abusos, sino a los que con sus políticas sostienen intereses privados frente a los públicos.

¿Y DESPUÉS DEL BIPARTIDISMO, QUÉ? (IV)

¿Y DESPUÉS DEL BIPARTIDISMO, QUÉ? (IV)

 ¿A qué es debido este estancamiento?

En nuestra opinión, el salto que ha dado IU en las expectativas corresponde a su trabajo anterior, a su análisis y diagnóstico de la crisis. No hay que olvidar ni minusvalorar que tanto la alerta sobre la incubación de la crisis como el diagnóstico sobre su origen, IU lo venía realizando durante años, prácticamente en soledad, pero de forma incansable se le decía a todo aquel que quisiera escuchar, si bien es cierto que la respuesta social era similar a la que recibía Casandra por parte de los Troyanos.

Consideramos, en cualquier caso, que el diagnóstico y la valoración de la crisis por IU se ha permeabilizado finalmente en la sociedad.

Esta es una de las causas del crecimiento de IU, quizá la más importante o de mayor peso, pero continuar machacando este clavo puede producir su estancamiento.

En primera instancia, Izquierda Unida necesita extender no ya el diagnóstico de la crisis, sino la salida, la alternativa, ser clave en la vertebración de las alianzas sociales necesarias que asuman y apoyen una salida o superación de la crisis por la izquierda.

En segundo lugar, debe superar el  hándicap de su presencia territorial. Es tal la necesidad de acumular fuerzas para salir de la crisis que si en mayor o en menor medida no se tiene implantación institucional en todo el territorio resultará muy difícil proyectar la credibilidad necesaria en las propuestas.

Y finalmente, en paralelo, debe analizar, concretar, definir e interpretar el fenómeno que hemos dado en llamar tercer partido.

Recordamos que este tercer partido es un posible destino de los que abandonan el bipartidismo, pero es mucho más que eso.

¿Qué características tiene el tercer partido?

Lo hemos denominado como tercer partido por dos razones. En primer lugar, como quiera que por su tamaño electoral presentaría una dimensión similar o superior a la del PP o el PSOE. Y ¿por qué partido en lugar de espacio?, porque consideramos que si bien no concurre a las elecciones sí opera realmente en las expectativas del resto de partidos e interfiere en el propio sistema de partidos, generando abstención o despertando apetitos de aventurerismo político.

La obra 'Un trozo invisible de este mundo', compuesta por cinco monólogos, se estrena en las Naves del Español.

La obra 'Un trozo invisible de este mundo', compuesta por cinco monólogos, se estrena en las Naves del Español.

Muchas veces la vida de un hombre se resume con el contenido de su cartera. No solo su identidad o las pistas de sus movimientos, sino también los secretos de su carácter, sus manías, sus vicios y su memoria. La del actor madrileño Juan Diego Botto (Buenos Aires, 1975) está demasiado usada y desordenada para un tipo que en su treintena aparenta moverse en perfecta línea recta. Entre pequeñas montañas de papeles arrugados se intuyen obligaciones y rutinas; y en un puñado de fotos -una de su hija, en color, y otra de sus padres, en blanco y negro- se perciben los motivos por los que se aferra a ese ajado cuero como a una diminuta pero inquebrantable tabla de salvación. Empuñándola en una mano como si solo formara parte de su atrezo, el actor saldrá al escenario el próximo martes en las Naves del Español, en el Matadero de Madrid, para estrenar Un trozo invisible de este mundo, la obra que escrita por él dirige Sergio Peris-Mencheta. Producida por su madre, Cristina Rota, presenta cinco monólogos interpretados con la actriz Astrid Jones. Cinco caminos para llegar a una única carretera: la que conduce a la insufrible desigualdad que circula a toda velocidad por la autopista de este mundo.

La obra no marcha sobre ruedas sino sobre una cinta de maletas que hace las veces de columna vertebral de un espectáculo tocado por una realidad de la que Botto ni quiere ni sabe sentirse ajeno. El actor, y autor, echa mano de una cita de Lorca que para él define lo que debe ser el teatro. "El teatro que no recoge el latido social, el latido histórico, el drama de sus gentes y el color genuino de su paisaje y de su espíritu, con risa o con lágrimas, no tiene derecho a llamarse teatro, sino sala de juego o sitio para hacer esa horrible cosa que se llama ‘matar el tiempo”. Botto suelta la cita de corrido, con la facilidad que se espera de su buena memoria. "Maravillosa, ¿no?", pregunta.

Juan Diego Botto durante un ensayo de 'Un trozo invisible de este mundo'. / LUIS SEVILLANO

Ese “latido” fue para él la historia de Samba Martine, la mujer congoleña que murió de manera inexplicable el pasado diciembre a los 34 años en el hospital Doce de Octubre de Madrid.  Había sido trasladada desde el Centro de Internamiento para Extranjeros de Aluche,  llevaba semanas quejándose de los dolores sin que nadie le hiciera caso. Acudió en diez ocasiones al servicio médico y solo en una ocasión estuvo acompañada por una intérprete. Era portadora del sida, pero estaba sana. “Se le practicaron tantas autopsias que su féretro tuvo que permanecer cerrado mientras su madre se aferraba a él desesperada. Quería abrazar a su hija pero no podía. Fui al funeral porque me avisó un amigo y aquella escena me afectó mucho. La periodista de EL PAÍS Mónica Ceberio hizo una cobertura impresionante de la historia. Empecé a documentarme en varias ONGs y empecé a escribir”.

El monólogo Mujer, que encierra el título de esta obra, surgió de aquel impacto. Arranca así: “Yo nunca recibí al nacer el papel que me daba la propiedad de un trozo invisible de este mundo. Cuando yo era como tú pensaba que la vida era dormir y comer y aguantar un día más. Para mí la vida era simplemente no sufrir, restarle horas a la muerte. Te digo esto hijo mío porque necesito contarte qué pasó…” Solo uno de los monólogos, El privilegio de ser perro, es un viejo texto. El resto son casi un vómito nacido en los últimos meses. "Vienen de la necesidad de encontrar mis propias palabras. Escribo como un actor. Yo soy un personaje y de ahí salen mis palabras. Por eso lo que escribo es teatro y no puede ser otra cosa”.

Fue Botto quien pensó en el también actor Sergio Peris-Mencheta como director después de ver su puesta en escena en Incrementum. Una apuesta que responde a la capacidad de Peris-Mencheta para ver el lado lúdico que debe encerrar toda representación. Su talento para mover fichas sobre el tablero de un escenario no es casual. “Tengo una habitación en mi casa con 300 juegos de mesa. Soy un tipo extraño. No juego a la playstation, ni salgo por la noche, ni me drogo… solo tengo el vicio de los juegos de mesa. Cuando dirijo una obra pienso en jugar, aunque hable de algo serio y dramático". Peris-Mencheta, un hombre de carcajada enérgica, suelta un contundente reclamo: “eco-teatro. Yo abogo por el eco-teatro. En el que con muy poco se hace todo lo que se puede. Ahora, que es época de poco dinero, toca imaginar, exigir al espectador que ponga con su cabeza lo que falta sobre el escenario”. La cinta de equipajes, las maletas, un teléfono… economía de medios que él justifica con una frase de Peter Brook: “en teatro, menos es más”. “En esta obra todos somos esa maleta que pasa por la cinta. Desde el primer monólogo, el del interrogatorio, que coloca a todos los espectadores en el lugar del inmigrante, queda claro ese punto de partida”.

Juan Diego Botto, de pie, junto a Sergio Peris-Mencheta, Cristina Rota y Astrid Jones. / LUIS SEVILLANO

Por la tarde, en las naves del Matadero, la luz parece polvo del desierto. El equipo que trabaja en este montaje se conoce bien desde hace tiempo, según explica la productora de la obra, Cristina Rota. Para ella un monólogo jamás debe evitar la complejidad. "Un buen monólogo no es contar un cuento". Productora "por obligación y no por placer" prepara su próximo trabajo como directora junto a su hija María Botto para febrero. "No, no es fácil trabajar con mis hijos, siempre nos planteamos no hacerlo pero siempre acabamos juntos. Nadie les juzga con más dureza que yo. Es difícil mantenerse a distancia... Juan es un buen escritor, sé que le apasiona dirigir y escribir, pero será actor hasta el último de sus días, un actor que por el camino descubrió otras cosas".  Maestra de actores, tiene claro lo que admira de los creadores de Un trozo invisible de este mundo. "No tienen miedo al compromiso. En Sergio y Juan veo esperanza por cambiar el mundo. Son más realistas que mi generación, la de los 70, que nos equivocamos en demasiadas cosas y somos muy culpables de todo lo que ahora ocurre. Pero ellos son luchadores y eso está muy bien".

Su hijo reconoce que en estas historias sobre el exilio y la inmigración hay mucho de él, y de ella,  de los peores fantasmas de su propia biografía. Uno de los monólogos gira sobre una historia de la Escuela de Mecánica de la Armada, donde su padre desapareció sin cumplir los treinta años. Un caso que por fin será juzgado junto a otros 700 este mes en Argentina y que inevitablemente le ha obligado a él y a los suyos a un duro ejercicio de memoria. “Había planeado ir, llevamos tantos años esperando este momento, pero no podré por la obra. De alguna manera para mí todo esto es en su nombre”.

¿Y DESPUÉS DEL BIPARTIDISMO, QUÉ? (III).

Vaya por delante recordar que, como es sabido, nada es irreversible y el bipartidismo, a pesar de la tesis de su final, podría mutar y mutar hasta reencarnarse. Pero nuestra misión es encender la luz del análisis y clavar en el corazón la estaca de la propuesta política para acabar con este vampiro.

¿Hacia dónde se encaminan los electores que abandonan al PP y al PSOE?

Es complejo contestar a esas preguntas en estos momentos, pero no siendo adivinos y por los datos de las encuestas cabe aventurar que nos encontramos ante tres puertos de llegada:

La combinación de signos es al día de hoy lo que apreciamos como una  tendencia subjetiva. Es difícil establecer porcentajes y/o cantidades, solo es plausible proyectar tendencias, que no se deben confundir con estimaciones de voto.

Los que han abandonado el bipartidismo pueden dirigir sus pasos hacia alguna de las tres direcciones que se abren en el horizonte, la primera opción sería mantenerse en la abstención sobrevenida y no tradicional; la segunda, encaminarse hacia otros partidos;  la tercera, orientarse hacia el que llamamos “tercer partido”.

No contemplamos la posibilidad de retorno al bipartidismo, salvo que sucediera una nunca mejor dicho milagrosa recuperación económica o una dramatización bipartidista de la crisis, en forma de gobierno de coalición o de unidad nacional.

Es necesario llamar la atención sobre tres consideraciones previas que suponemos en la mente de todos.

La primera consideración está referida a Cataluña. En las próximas elecciones puede disminuir la abstención como consecuencia de la puesta en escena de los dos escenarios anteriores en versión catalana. Se dramatiza la independencia o no independencia como un escenario de no retorno y se presenta como condición “real” de salida de la crisis.